南音琵(pí)琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图片是(shì)南音琵琶常见的入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板(bǎn)和(hé)手背面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前(qián)方稍稍抬出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大(dà)，速度和(hé)力度(dù)在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触(chù)弦面积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打、虚按(àn)、绞弦(xián)、泛(fàn)音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队和多种(zhǒng)地方戏(xì)曲、曲(qū)艺(yì)伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法(fǎ)，是(shì)在指关节的运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势(shì)将弦(xián)身(shēn)击捺在相品位上，使得(dé)微(wēi)声，捺(nà)与前面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出前一拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些按音之后(hòu)，接(jiē)着在相品位(wèi)上作(zuò)向左内方或向(xiàng)外(wài)方一拨(bō)，然(rán)后离开弦(xián)身，带起一个较弱或稍强的音(y拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些n style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些īn)来。

　　带与前面一音(yīn)大(dà)都成下行进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如用(yòng)左手中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按音的奏(zòu)法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦(xián)散音时，则(zé)可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较(jiào)方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一般(bān)用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)大(dà)指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类(lèi)其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与夹(jiā)弹(dàn)相同。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食(shí)指甲弹(dàn)左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶(pá)的(de)发展(zhǎn)，是(shì)从四相(xiāng)到(dào)六相；从无品到(dào)少品，从少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨(bō)；从开音孔到(dào)不开(kāi)音(yīn)孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜(xié)抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是(shì)琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出(chū)来时（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其(qí)传派(pài)的形成，是因其(qí)演奏技(jì)术(shù)演(yǎn)奏方法和(hé)风格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯(wéi)滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技(jì)术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传派(pài)的形成，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)和形制(zhì)的(de)变化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成(chéng)了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存(cún)在(zài)和发(fā)展。

　　参考资料来(lái)源：百度百科(kē)-曲(qū)项(xiàng)琵琶(pá)

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶

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